月刊児童文学翻訳

もくじ

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●特別企画●
『大人のファンタジー読本　未知なる扉をひらく180選』出版記念特集　その１

◎第１部　やまねこの本ができるまで　〈前編〉

　2006年３月、やまねこ翻訳クラブに突然、すごい企画が飛び込んできた。
「ファンタジー・ブックガイドをクラブで執筆してみませんか？」
　とにかくびっくりした。「大人のためのブックガイド」というコンセプトのもと、やまねこがおすすめのファンタジーを選んでレビューを書く、という企画。出版社から１冊丸ごと本の執筆を任せてもらうなんて、クラブにとって初の大仕事だ。もちろん、やりたい。けれども、引き受けたとして、本当にできるのか不安がよぎる。この大所帯でどうやって仕事を進めればいいんだろう。選書の基準や方法は……？　ちょっと考えただけでも、わからないことだらけだし、企画が走り出したら、予想外のことだって起こるだろう。
　引き受けられるかどうか、みんなでもんもんと頭を悩ませる日々が続いたある日、別の企画でスタッフや元スタッフが大勢集まる機会があった。話題はやっぱり、ブックガイドのことに。当然、慎重な意見も出た。けれど……多くの声は、圧倒的に「やりたい！」だった。わたしも「やりたい！」派のひとり。そのとき述べた少々ノーテンキな発言は、今でも覚えている。
「“やまねこ”ができたばかりのころ、みんなで言ってた冗談、覚えてる？　『いつか“やまねこ著”とか“やまねこ訳”って書かれた本を出せたらいいね』って笑ってたの。それが実現するかもしれないんだよね……なんか……わくわくするよね！」たいへんなのはわかっていたけれど、話し合っているうちに、みんなの気持ちがぐんぐん高まった。そして最後には、ウェブ上での決議のもと、「やろう」「できるよ」とひとつになった。
　こうして、ブックガイドの企画がスタートした。
　今回は、100名以上いる会員全員で動く時間の余裕がなかったため、スタッフで相談した結果、メールマガジンの関係者を中心としたメンバーで作業を進めることになった。実際、常に締め切りに追われながら、ひとつひとつ話し合って作業を進めるのは、キツいことではあった。けれどもそれ以上に楽しかった。この感覚は、ほとんど学園祭のノリ。みんなで大いにセーシュンした数か月だった（作業の様子等については、本誌2006年11月号「やまねこの本ができるまで〈後編〉」をお楽しみに！）。今は完成まであと少し、ラストスパートに突入したところだ。
　ところで、作業が始まって少し経ったころ、この企画とはまったく関係なく、翻訳家の金原瑞人さんが、訳書を出していてクラブの会員でもある宮坂と田中（わたし）に、いっしょに鼎談のイベントをやらないか、と声をかけてくださった。そこで、わたしたちはひらめいた。鼎談の話題を「ファンタジー」にして、ブックガイドに収録させてもらえないだろうか。金原さんにお願いしたところ、即ご快諾。こうしてちゃっかり（？）そのときの鼎談の記事を、ファンタジーの定義を語る前書きとして、ブックガイドに掲載できることになった。なお今回、特別に本誌でもその記事をご紹介する。
　いろんな面でご協力いただいた金原瑞人さんには、心よりお礼を申し上げたい。また、出会った当初から常にやまねこを信頼して太っ腹な対応をしてくださる株式会社マッグガーデンさんにはとても感謝している。今回の鼎談記事の本誌掲載も、快く許可してくださった。
　それでは、『大人のファンタジー読本　未知なる扉をひらく180選』に掲載予定の鼎談記事を、ひと足早くどうぞ。

◎第２部　特別鼎談：「ファンタジーって、なんだよ？」

（以下の記事は、2006年７月にジュンク堂書店・新宿店で行われた、金原瑞人さん、宮坂宏美さん、田中亜希子さんによる鼎談の内容をもとに、発言者の了承を得て加筆・再構成したものです。）

●ファンタジーの幅は狭くなった!?

金原：やまねこ翻訳クラブって、翻訳ものを中心に読んでいる人たちだと思うんだけど、この本では、翻訳ものも日本のものも区別せずに集めたんだね。

田中：“大人にとって面白い”をキーワードにしたので、古今東西の幅広い作品が集まったと思います。まだ翻訳されていない海外の作品もご紹介できたのが、やまねこ翻訳クラブならではという感じで、ちょっと自慢ですね。

宮坂：でも、作品を選ぶ段階では、どこまでをファンタジーとするかというのにいちばん迷いました。金原先生は、時代によってファンタジーの定義は違うんだとおっしゃっていますよね。

金原：日本でも、1970年ごろまでは、江戸川乱歩もフランケンシュタインもドラキュラも、全部ひっくるめてファンタジーと呼んでいた。そのころでも、一部の、児童文学が好きな人とかは、今と同じような意味で“ファンタジー”という言葉を使っていたけど、どちらにせよほとんど文芸用語みたいなもので、まだ日本ではあまり知られていなかった。だから、佐藤さとるさんの「コロボックル物語」が出たときには、最初“創作民話”と呼ばれていたんだよね。もっと昔には、“異端の文学”という言い方があって、いわゆる正統派の小説からはずれたものは全部異端とされていた。ファンタジーという言葉が日本で定着するのは、80年代の後半に入ってからじゃないかな。アメリカで「指輪物語」が一大ブームになって、まずアメリカで「指輪物語」や「ナルニア国ものがたり」に代表されるような物語を“ファンタジー”と呼ぶようになって、それから10年以上たって、日本でも、エルフや英雄が出てくる、いわゆる“剣と魔法の世界”的な作品をファンタジーと呼ぶようになったわけ。

宮坂：昔に比べると、ファンタジーの定義は狭まったということですか。

金原：狭くなったね。たくさんあったファンタジーの中で、「指輪物語」「ナルニア」「ゲド戦記」など一部の作品があまりにも有名になったから、そういう世界観のものをファンタジーと呼ぼうという暗黙の了解ができたという気がする。

宮坂：「指輪物語」や「ゲド戦記」などはいわゆるハイ・ファンタジーと呼ばれていて、それ以外のものはロー・ファンタジーと分けられたりしますよね。例えば、私と金原先生の共訳の「盗神伝」がありますが、これはハイ・ファンタジーではないですよね。

金原：これはロー・ファンタジーだね。では、ハイ・ファンタジーとは何かというと、まったく架空の世界を創り上げて、そこでいろんな人物が登場してきて冒険や旅をする、という形のもの。「ナルニア」も、現実世界は出てくるけど、中心はナルニアの国で物語が展開されるから、あれもハイ・ファンタジーと言えるかな。その点、「盗神伝」もすべて架空の国で物語が展開するんだけど、作者も言っているように、モデルにしている国というか地域があまりにはっきりしすぎているからね。

田中：『ジャッコ・グリーンの伝説』は、昔の伝説をちりばめながら、第一次世界大戦後のイギリスを舞台にして語り直していくという作品で、これもやはりロー・ファンタジーですね。この作品のように、モンスターとか伝説とか、マザーグースのような伝承的なものが盛り込まれているファンタジーというのも、いわゆる異世界ものとは別のジャンルとしてありますよね。

金原：言ってみれば水木しげるさんの世界でしょ、これは（笑）。イギリス版子泣きじじいがいたり、一反もめんがいたりするんだから。向こうの人たちはよく知っているけど、われわれはほとんど馴染みがないから、訳すのに苦労したね。

●「ハリー・ポッター」が変えたファンタジー

宮坂：「ハリー・ポッター」の出る以前と以後で、ファンタジーが大きく変わったな、と感じるところはありますか。

金原：「指輪物語」の人気が飛び火する形で「ゲド戦記」が生まれたように、以降のほとんどの作家が「指輪」に影響されて作品を生みだしていた。そして、ファンタジーというものがどんどん専門的なほうへひっぱられていって、子どもから離れていく傾向が強くなっていった。それを再び子どもの手に取り戻したのが「ハリー・ポッター」。それ以降のファンタジーは、たいてい子どもに読まれるように書かれてるでしょ。

田中：やまねこ翻訳クラブは児童書好きのメンバーが集まっているので、このブックガイドにも児童書がけっこう入っていますけど、タイトルが『大人のファンタジー読本』ですから、児童書の範疇でも、大人も楽しめる作品を選びました。

宮坂：『クマのプーさん』や「ムーミン」など、誰でも知っているような児童書でも、実は大人の目で読むと、哲学的だったり新たな発見があったりするんですよね。子どもだけに読ませておくのがもったいないと思う作品がたくさんありますから、それを大人にもぜひ楽しんでほしいですね。逆に、『エルフギフト』のような、子どもには薦められないかなという作品もありますが（笑）。

金原：うん、薦められないね（笑）。でも、『エルフギフト』は大好きなファンタジーだな。

田中：やまねこ翻訳クラブで、自分たちなりにファンタジーの定義を挙げていった中に、支持を集めた案がありました。「現実にはありえないなんらかの法則に従う世界を舞台にした物語。あるいは、現実にはありえないなんらかの法則に従う現象を主な構成要素とした物語」というものです。ただ、それも、ＳＦやホラーやおとぎ話に関 しては曖昧になりますね。ファンタジーと言えばファンタジーって言えるよね、という境界線上の作品がたくさんあります。

金原：それはもう読み手が区分けするしかないよね。例えば、ファンタジーとＳＦの共通点は、現実にありえない出来事を書くということだけど、ファンタジーはそれを初めからあるものとして書いているのに対して、ＳＦはそれを理屈で説明しようとする。フランスの思想家ロジェ・カイヨワなんかはそう区別している。でも、ＳＦ作家のレイ・ブラッドベリはどうなんだと言われると、困っちゃう。幻想的な作風だし、科学的な説明がまったくないしね。

田中：でも今回、ブラッドベリは、入れちゃいましたよ（笑）。

宮坂：ロバート・ウェストールの『かかし』は、ちょっとホラーっぽい作品ですよね。

金原：これは普通ファンタジーには入れないよね（笑）。ホラーに入れちゃう。

田中：でも、ホラーとファンタジーってすごく重なってませんか。

金原：ホラーに子泣きじじいが出てくるとファンタジーになるんだけど。これ、かかしが出てくるだけだからなあ。

田中：スーザン・プライスの『500年のトンネル』なんかはどうですか？

金原：ぼくだったらこれはＳＦに入れちゃうかなあ。

宮坂：でも、これは「ファンタジー文庫」に入ってますよね。

金原：うーん。……というふうに、ファンタジーのくくり方というのは難しいね（笑）。「ハリー・ポッター」以降、ファンタジーブームといわれてけっこう経つけど、今はどんどんいろんな方向に広がりはじめている時代なんだよね。

田中：そうなんですよ。今回のブックガイドでも、最初は収録する作品を選ぶ前に、ファンタジーの定義を決めようかという話が出たんですが、収拾がつかなくなりました。みんなの薦めたい作品の幅が広すぎて（笑）。結局、「ハリー・ポッター」などでファンタジーの魅力を知った人のためのブックガイドというコンセプトなので、そういう人が面白いと思える作品という観点で選んでいます。

宮坂：「ハリー・ポッター」や「ナルニア」の魅力って、９と４分の３番線ホームから魔法の世界へ旅立つところだったり、タンスを開けるとその奥に異世界が広がっているところだったりと、未知の世界をのぞく楽しさがありますよね。だから、「指輪物語」に代表されるハイ・ファンタジーだけじゃなくて、日常の中のちょっとした魔法を描いたもの、民話をもとにしたもの、リアリズムの中にファンタジーが顔を出すようなものなど、いろんなファンタジーの形をみなさんに楽しんでいただけたらいいなあ、と思っているんです。

金原：それって結局、みんなが好きな作品を集めましたっていうことじゃないの？（笑）

田中：ぎくっ！（笑）　でも、いろいろな方の好みに対応できるブックガイドになったと思いますよ。

金原：今の話を聞いていると、昔々、リアリズム小説から離れたものは全部ファンタジーと呼んでいたという、その時代に帰った感じがして興味深いな。そこから新しいファンタジー観が生まれてくるのかもしれないね。

宮坂：このブックガイドを読んだ読者のみなさんが、それぞれ自分なりのファンタジー観というものを新たに創る助けになったら、うれしいですね。

（文責：長澤國雄）